很多人都问我如何为一本杂志、一份报纸、一张海报、一份简报或是一份出版物选择一个合适的正文字体。一般我都会告诉他们该用哪个字体，但我知道，这不是最佳答案，因为他们没有学会如何自己去选择。
1. The Letterform 字形
上面的“弯管”体现了这个字体的结构。这一点很重要。为了文本的易读，我们应该采用字形尽量简单的字体，而不需要太多复杂的细节。这些细节会让阅读者分心，我们应该让读者关注文本的内容而非字体。
2. The Weight 字重
当我们讨论字体的“重量”时，我们指的是字符之间的一种一致性关系，以及页面文本流的整体“亮度”。如果你为大段文字设置一种很纤细的字体，阅读起来就会很费力，没有人愿意去读它。
3. The Contrast 粗细对比
粗细对比指的是垂直笔画和水平笔画之间的粗细差异-字符最粗部分和最细部分的差异。Bodoni 和 Didot 是粗细对比很强烈的字体。如果你看到 Bodoni 排版的文本的复印件的复印件的复印件，你就会发现你已经看不见水平笔画了。一款设计精良的正文字体应该能经受反复多次的复印。它的笔画应当是结实有力而不 粗糙。
4. The axis 轴向
我认为字体的轴向设置同样会影响阅读。正文字体的主流是垂直笔画，如果轴向是倾斜的，视线沿文本方向流动的时候就会造成干扰。如果一款字体使用了一种以上的轴向，那么这一行文本看起来就好像在跳舞，这样是很难阅读的。如果你采用垂直的轴向，字符就不会跳舞。
5. x height x高度
基线到 x高度之间的区域包含了大部分的可读信息（75%的小写字母）。在阅读正文时这是非常重要的区域。上升部和下降部如果很长，就必然会导致 x高度很小。如果你比较例图中上升部长度不同的两款字体，你就会看出后者的 x高度更大，因而它也就更易于识别。你可以对比看看 Times New Roman 和 Mrs. Eaves 这两款字体的区别。
6. Capital letters height 大写字母高度
旧式的字体设计中上升部和大写高度是一致的。有些字体中大写高度要更大一些... 那么大小写连排的时候通常就会很难看。比如我写一个‘Garamond’，这个“G”看起来就象是一只恐龙，而后面的“a”看上去就象是它的猎物...
7. Endings and details 末端和细节
当我们在大字号下面使用一个字体时候(比如说一张海报)，一切都被放大。所有设计上的细节都变得很明显，同样明显的还有它的瑕疵。很多字体的绘制其实是很糟糕的。身为设计师，这是我们所无法忍受的。
8. Text and texture 文本和版面纹路
从远处看，文本块就像是一张有纹路的织物。这种纹路应该是均匀的，那些特别突出的字符就像污点一样会分散人的注意力。
9. Degree of the Counter Opening 字谷开放的程度
很多字体的设计中，字谷都封的太死了。这会导致识别困难，有人会把这个“c”当成一个“o”。但是，假如字谷过于开放（象 Frutiger 那样），内外空间的界限又会变得模糊，这样便产生大量的白空间，看上去会很难看。
10. The Fish Effect 鱼眼效应
当内部空间明显大于字符间距时，这种效应就很突出。因此当一个圆形字母和一个直笔画的字母连排时，看上去就会很怪异。
11. External counter 外部空间
一些小细节可以让一款正文字体更易于识别。如果外部空间经过很好的设计，文本就更易于阅读。想想小写“n”中竖笔和弧线的连接部分，或是‘rn’ 和‘m’的区别。
12. Internal counter 内部空间
如果‘a’ 或‘e’的字“眼”过小，在小字号的时候它们可能根本就等于没有。在大多数语言中这些都是最常用的字母，所以这可不是什么小问题。
13. Is the set complete? 字符集是否完整
不知道有多少次，我们发现我们所用的字库竟然缺少一些字符，并且总是到我们的设计将要完成的时候才发现。真恐怖！我们不得不改换字体然后重新校对全 部的文本。许多字体设计师会漏掉一些字符，诸如“?”、重音符、波浪线、句号、逗号甚至是数字... 所以在你使用一个字体之前务必检查它的完整性。
14. The family 字族
还有一个重要的事情是，检查字族是否足够丰富，是否包含了不同的磅数、粗细以及意大利体等等。确定它的意大利体和常规版本一样易于阅读。它们有时会包含许多洛可可风格的细节。
15. Letter spacing 字符间距
有些字体的字间距很糟糕，甚至根本就不设置字间距，它们当然不会有什么好的效果。一个好的设计师会校正那些不太好的字间距，但假如全部的字间距都很 糟糕，那你就有得忙了。当然有些软件会有一些辅助功能，但永远比不上一个好的字体设计师所做的。所以尽量采用那些字间距和度量合适的字体。
